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用户3264294的立方时空
  1. 2014-05-07 15:05
    母亲节巨献:关于母亲的十大经典电影 流泪温情的瞬间她总在身边

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    母亲是一个温暖的词语,不管在任何时候她总是最温暖的存在,又一年母亲节就要到了,整理出十大关于母亲的电影,祝全天下的母亲节日快乐,永远年轻,健康。

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    1.《妈妈再爱我一次》

         应该说从上世纪80年代走来的观众,大抵都还记得记忆里的那一次集体挥泪——《妈妈再爱我一次》。几乎每个从电影院里走出来的人,手里都攥着哭湿的手帕。一部台湾苦情戏在内地获得如此之广的共鸣,这是当时发行这部影片的工作人员都没有想到的。或许是因为母爱是一个放之四海而皆准的题材,或许是因为那个时代还不像现在这样喧嚣,或许是因为它给了善良的人们一个宣泄感情的端口。
    谈起《妈妈再爱我一次》中那个经典的“年轻妈妈”角色,杨贵媚曾经回忆说:“当时我才十八九岁,就让我演为人妻为人母的角色,我根本就不知道应该怎么办,幸好有我妈妈在背后当军师。最后电影拍出来后,我妈妈带头感动得直掉眼泪,直夸我体会到当母亲的真髓了。”演完《妈妈再爱我一次》后,杨贵媚在内地拥有了极高的支持度——她去打车,司机不肯收钱;她去住店,服务生抢着要帮她买单。至今还有太多的观众对她这位“全中国最知名的妈妈”念念不忘。

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    2. 《母女情深》

         本片讲述的是一对母女之间一生一世的情谊。原本作为一家之长的丈夫(父亲)这个角色,自始至终都是缺失的,仅是开场序曲中的画外音说了几句话。 

          剧本写得很高明,表现母女俩之间深厚感情,仅仅用了两个场景,就刻画得入木三分。女儿刚刚出世的时候,常常过分担心的妈妈,半夜里起来还要到婴儿房看她,总是怀疑她已经停止了呼吸。女儿五六岁的时候,她们俩相依为命,晚上睡觉前,妈妈跑到女儿的房间,问女儿是否想去她的房间一起睡,女儿坚定地摇了摇头,然后问妈妈是否想到她的床上睡,妈妈立即像个小姑娘一样钻到了女儿的床上。哦,这个时候,真不知道谁是小孩谁是大人了。剧本很紧凑,接着就往下演女儿成年以后的最重要的一件事情:出嫁。开场就是一段不太愉快的对话,妈妈因为不喜欢未来的女婿而拒绝参加婚礼。两个人都有着固执的性格,相互较着劲其实心里始终是深爱着对方。 
          我们都是普普通通的凡人,不可能做到完美无缺。影片中的每个人都多多少少有些缺陷,女儿为了报复丈夫的冷漠,和别人的丈夫(这个人因为妻子有问题,好几年没有与妻子同房)在酒店开房间。妈妈年逾五十,身边还有不少追求者,她与宇航员的邻居发生关系之后,可以像个小女孩一样对女儿喊道性是多么美妙的事情。不要说谴责,我们甚至能够十分理解他们的一举一动。人活着能让自己快乐,而不是伤害别人,不是很好吗?无论生活在什么样的出境下,他们总是很乐观,可以大笑着面对现实。当他们意识到对方对于自己而言,十分重要的时候,他们敢于表达自己,让对方知道自己的感觉。所以,Let s have a talk !人与人之间的交流是多么地重要。就在一次又一次的误解、矛盾、摩擦中,我们一次又一次地理解、了解、原谅对方,这就是爱的真谛。
          女儿成家之后,生了三个孩子,她在家当全职太太照顾着三个孩子,当她最后得恶性肿瘤,留在人世的时间所剩不多的时候,心里唯一挂念的是,该怎么向自己的孩子们解释自己的离去。在心理康复的party上,她是唯一一个身患绝症的妈妈,可是心理却要比其他任何妈妈健全。女儿已经成为了一个伟大的母亲。

            世上还有谁比一个平凡的母亲更伟大呢?喝着一瓶啤酒,看完了83年的奥斯卡最佳影片《母女情深》(Terms of Endearment),不知道是不是酒精的左右,看到最后,平淡的结局让我流泪。

            类似Driving Miss Daisy般慢慢悠悠的调调,讲述着被重复太多次的母女感情。没有大场面,没有震撼音效,母女的感情,在影片中岁月的慢慢流逝中,激发出你心底的真情。多久没有好好和母亲聊聊了?你还记得她吗?记得你小时那曾年轻的她吗?相比现在的快餐片,我宁可花上三个小时来看这种情节漫长的感情片。因为,我认为,漫长的岁月,留到最后的,只有真感情。

    3.《关于我母亲的一切 》
            独身母亲玛努埃拉和儿子埃斯特班生活在马德里。埃斯特班从未见过自己的父亲,甚至连他叫什 么也不知道。在埃斯特班17岁生日的那天,玛努埃拉带他去看乌玛.罗霍主演的经典戏剧《欲望号街车》。埃斯特班被乌玛.罗霍的演技所打动,散场后为了得到她的签名而拼命追赶。但这时不幸发生了,一场意外的车祸夺走了埃斯特班年轻的生命。为了满足儿子最后的愿望,玛努埃拉前往巴塞罗那,去寻找埃斯特班的父亲。从一个故人阿格拉多处得知,埃斯特班的父亲洛拉已经成为身着女装的变性人,在染上爱滋病后,已经杳无音信。 

          通过阿格拉多,玛努埃拉认识了罗萨修女。然而罗萨修女已经怀上了洛拉的孩子,并且从洛拉那里感染了艾滋病病毒。在罗萨怀孕期间,玛努埃拉一直留在她身边护理她,直至罗萨因难产死去为止。玛努埃拉为罗萨的儿子起名为埃斯特班。即将去世的洛拉出现了,玛努埃拉将罗萨的儿子抱给他看,并且告诉了他关于他们死去的儿子埃斯特班的事情。最后,一件奇迹似乎发生了,刚刚出生的埃斯特班天生下来就具有对艾滋病病毒的免疫力,而幸运地生存下去。

    玛努埃拉为了达成儿子的心愿,也为了找到孩子的父亲,那个不知所终沉疴缠身的“男人”,来到了巴塞罗那,碰到了数个女人,每个女人都有独特的故事,每个女人都在情感的沼泽中沉湎,不知归路,迷茫的心情传染着每个人。直到玛努埃拉的出现,故事总算出现了转机。

         4.《欲望号街车》

           作为其中的经典道具,出现了数次之多。难道欲望对于人类来说真的不可抗拒?每个人都有欲望,有人在欲望中沉沦,有人在不断追求欲望,却忽视了身边的真情和亲情,直到最后发现所有的欲望成为了泡影,生存的困境不在于物质的匮乏,更在于精神的贫穷。玛努埃拉和罗萨都怀了洛拉的孩子,他们都坚持要生下孩子,因为她们尊重生命,她们要活得有尊严,她们勇敢的面对了自己的感情,勇敢的捍卫了高尚的亲情,甚至在死亡面前都无所畏惧。她们坚强的活着,因为天使般的孩子时刻在注视她们,一个生命从无到有都拜她们所赐!

           人生本来就是一场戏剧,她们不愿因为一个不负责任的男人而退出,她们可能刚开始还怨恨那个男人,可是时间会使人忘记一些事情,包括怨恨。影片最后的结局是温暖的,尽管死神已经带走了那些可怜的人。

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    5.《我的父亲母亲 》
          母亲少女时代的爱情,可以说是一代人的爱情方式。一颦一笑,一抬手一回眸,鬓角飘飞的一丝乱发,对父亲的无限凝望。纯美有些壮烈。这是献给母亲节的最好礼物。秋天,田野上蜿蜒的道路。丘陵地带的牧场。湛蓝的天空下金黄的白桦林。父亲和母亲的故事就在这样一个单纯的场景中展开。

          张艺谋为我们讲述了一个纯净的故事,这纯净来自于人物的气质、故事的线索、环境的简化以及表现手法的朴素无痕。从母亲招娣美丽纯真的眼神,特别是父亲那齐崭的盖分头和年轻的淳朴而喜气的笑脸上,我们看到了那个年代的人物风貌近乎完美的还原。

    章子怡饰演的招娣不仅是村里的美人,还是一个善良手巧的贤惠女子,一个情感丰富的姑娘。对读书人和文化的仰慕,生发了她对新来的教书先生的敬意和暗恋。

         母亲挎着篮子在树林中边跑边眺望着 这是影片中让人难忘的一组镜头,我们从最初就感受到了来自内心的震颤。怀着忐忑的心情和模糊的美梦,暗自在路边久久期待着的,并不只是招娣,可能也是张艺谋或者我们:每一个曾经恋爱的人。

         田野和白桦林是那样美,好像俄罗斯展览画派笔下的风景,这唯美情调的场景是影片国际性的元素;而音乐在这画面之外加入了又一国际元素,由电声音色衬出的宛若《泰坦尼克号》中罗斯主题的招娣主题 这种奇异的联系在影片开始时家中的墙上已有暗示 三宝引用它的部分动机作了一次成功的东方变奏,抒情哀怨的管子可以媲美苏格兰风笛的悠长倾诉。
          捧着兰花瓷碗的手,还会织布和担水,招娣的性格之美已然从中显现出来。我们不由跟随她的心跳,在一次次张望和惶乱中,重历初恋的冒险与甜蜜。当先生终于出现在院子前,这个期待已久的晴朗的中午,招娣怀着无比喜悦慢慢走出家门的时刻,那一见倾心、将许终身的眼神已令我目眩,顿时击中了我的心。忽然间我泪流满面。

          这样的审美体验是异乎寻常的。我说不清为什么会在这时如此感动 既非悲伤也无剧情高潮的渲染。此前我们认同于她的视角,此刻却转为小学老师的视角而面对招娣姑娘纯美的形象。她的美如此光辉,如此珍贵,唤起了我们心底深深的旧梦。

         再后来,是母亲爱的等待和守望,那是伤痛无望与希望交织的日子,所有爱情绝唱共同的咏叹。

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    6.《黑暗中的舞者 》

    冰岛歌后比约克在电影里扮演一位从捷克来美国为子治病的母亲萨玛,其子所患的是家族遗传的眼疾,视力由逐步恶化到最终失明。萨玛自己的视力也非常弱了,为了能够正常的工作她只好背熟视力检测表以对付医生的检查。

    然而命运对她过于残酷,她失明了。一直友好的邻居警察彼尔,偷了她为儿子看病攒下的钱。萨玛去拿回自己的钱。在争夺中,她杀死了他。在法庭上,她不肯为自己的行为辩解,被判了死刑。又因为不愿意用儿子的手术费请律师,失去了减刑的机会。

    我不知道,过去的童话家安徒生笔下的那个卖火柴的小女孩从圣诞街头到天堂有多远 但我从影片《黑暗中的舞者》中知道 ,从塞尔玛单人死囚女牢到绞刑台场,一共有107步 ,人们把这107步叫做通向天国的小路 。

    执行绞刑这一天,六男一女总共七个狱警押解一个塞尔玛。这一天 ,塞尔玛没有咽下最后一顿专备的食物 ,她以泪水洗面。为了小儿子吉恩 ,她一点都不想死 ,她害怕自巳小小的儿子成为一个孤儿 。她确是一个睁眼的瞎子 ,但她确实摸索着呵护孩子,关爱生活 ,寻找光明。

    在执刑的时候,塞尔玛唱完了自巳的倒数第二首歌 ,自巳的生命挽歌 。 女狱警拌搀塞尔玛出了死囚室, 一步 , 三步 , 五步 , 九步 ,二十七步 ,六十三步 ,九十九步 ,一零七步 塞尔玛终于站到了绞刑台上 。却不能支撑瘫倒下去了。塞尔玛痛哭着嘶声叫啜 。

    我幻想着:塞尔玛经过107步进入的天堂,是不是可能犹如安徒生童话世界里 ,那一个卖火柴小女,到达那个温暖光明的地方。

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    7.《法内情3部曲 》
         《法外情》讲述是一名低级老年妓女刘慧兰(叶德娴)被污蔑杀害一名年轻富商,此案一出,律师无人肯为妓女申冤,惟有刚出校门的青年律师刘志鹏(刘德华)愿伸张正义,他苦心搜集资料,在法庭上依靠大量证据和精彩的辩护令案情真相大白,但就在即将结案一刻,有人却宣称被告妓女与他原本是母子关系......即便今日看来,本片亦能赚人眼泪,震撼人心,一如几十年前的经典影片《神女》,叶德娴扮演的妓女也和阮玲玉一样,为了儿子肯牺牲一切,即便赖以谋生的脸被弄花亦无怨无悔,母爱之伟大显露无疑。儿子律师对此虽然一无所知,却铁肩担道义,挑战权贵为穷人打官司,尤其片末他在法庭上对社会贫富不均导致人与人不能平等的有力控诉,当能让观众产生震撼共鸣!

        《法内情》的故事框架大体未变,但增加了母子情深的情节,吴思远原作中律师儿子到最后亦不知被告妓女竟是自己母亲,母子终是异路!

       《法内情》却对此做了重大修改,儿子不仅早已得知真相,更在法庭坦言与被告关系,尽管引起哗然,但法内依然有情,冤情依旧大白!如此一来,影片戏味更浓,剧力更激,更容易赚取观众眼泪!

         麦当雄见此,居然又拍了《法内情大结局》!讲述刘律师因救母亲,不惜妨碍司法公正,被革职。他之后倍受白眼,更被诬陷杀人,啷铛入狱。于是便换成母亲四处奔走,最终为救儿子受伤离世。 无可否认,大讲母子情的两集《法内情》比吴思远的《法外情》恐怕更感人些,但同样无可否认的是,《法外情》跳脱情感之外,依然有对社会不平等现象和金钱畸形价值观的揭露拷问,现实力量更强。

          人间真的有一种情,无私却是最伟大的,往往我们总是忽略了,回头才知,伤害原来是那么的深。 

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        真的很感动,当我看到【法内情】的最后,华与他母亲拥抱在一起时,泪流满面!

    8.《漂亮妈妈 》

        一个勇往直前不屈不挠的坚强精神。面对困境,从没放弃的母亲!
    孙周的故事讲得不动声色,巩俐的表演也不见斧凿之痕,中国电影许久不见的平和自然平淡地如行云流水。有纪录电影"现实渐近线"的朴实,摒弃张艺谋电影《秋菊打官司》、《一个都不能少》中超乎现实的张扬幽默,原生态的东西挖掘得比较深入。 

    下岗女工孙丽英(巩俐扮演)离婚后与七岁的聋哑儿子相依为命。她梦想儿子能进正常孩子的学校,冰天雪地的大街小巷里,她带着儿子蹬着三轮车一边送报一边教儿子发音。儿子将5000多元的助听器摔坏了,丈夫拒付这笔钱,她只好为了这天文数字日夜奔波。在地下通道卖书被没收,因为她的朴实善良已不为世所容。 

         后来丈夫死了,后来她遇见一小学男老师,这段萌芽状态的好感留给我们想象的空间。最后她买了助听器,与儿子(或许还有那位老师)挣扎着、希望着 朴素的伦理亲情,非口号的表述方式,很易引起观众的认同。
        也许在我们生活的城市有许多这样的母亲,这样的故事《漂亮妈妈》不是一出悲剧,尽管它也煽情。在片中如孙丽英用煮熟的虾来告诉儿子死亡的残酷和儿子在天桥上对母亲大声念出那首贯穿全剧的儿歌这几个片段中,编者的匠心清晰可辨,但感动我的不是靠影像编织出来的廉价悲情,而是这些被提炼过的生活背后很多人都会有的相同遭遇:生存的压力和生命的韧性。

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    9.《九香 》

         坐在开往城里的车上,农村老太太九香的思绪回到了几十年前:一天,雪暴压塌了她家的草房,她从废墟里救出了五个年幼的孩子,没有多久砖窑倒塌,九香的丈夫被夺走了生命。
    万分悲痛的九香独自挑起生活的重担。她丈夫生前的好友关振良给了九香一家很多的帮助,他真心实意的提出和九香共同承担疾苦,九香也为之感动,但为了不让孩子受丁点委屈,她没有答应关的求婚。

         从此,九香的日子更加难熬了。小女儿在看人杀猪时不幸被撞成折骨,九香把自己的血输在她的身上。为了活命,九香忍痛将儿子天星卖给饭庄老板,但最终无法忍受骨肉之痛,又退了钱把儿子领了回来。

          九香含辛茹苦地供养五个孩子读书,孩子们一个个争气地考上了大学。随着孩子们的一个个成家立业,九香老了,小山村的草房里只剩下孤寂的她。为了五个孩子,她错过了老关的爱,并患了绝症。临终前,五个孩子赶到她身边,九香把自己年青时的照片分别送给孩子们一张。依照她的心愿,孩子们护送母亲返回生养他们的小山村。

        是否还记得那首感人肺腑的《懂你》:把爱全给了我把世界给了我,从此不知你心中苦与乐 这首歌正是电影《九香》中的插曲。

         母爱这一人世间最崇高最伟大的感情足以让一切在她面前潸然泪下。

        银幕中的母亲形象,依旧是很平凡,或是很杰出,可能目不识丁,可能知识渊博,但每个母亲都是那样无私,那样宽容的爱着他的孩子。母亲在艺术中的概念与生活中的概念其实是一样的,她们是爱和牺牲的代名词,即使在另一个空间,仍会把不灭的爱洒向我们。

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          两个人的芭蕾 倪萍还是那么朴实能干亲切 一如《美丽的大脚》独自把孩子养大 背着孩子收水费到扫街道从婴儿背到小女孩 永远是一副忙碌样一直有个跳“仙女舞”的梦想 背着孩子去看电影中的芭蕾舞 年幼无知的孩子在背上睡着 她又好几次把孩子叫醒 眼神里充满了向往和希望看到妈妈摔倒了 幼小的女儿哭 她很干脆地说“擦了!”女儿发烧的时候流眼泪,女儿终于如妈妈所愿要到城里学跳舞了 不忍离开在火车窗拉着妈妈哭,女儿放假回家 从背后搂住妈妈的腰, 她从来都是很干脆的两个字“擦了!”把女儿的舞蹈鞋刷了 女儿回到家却说那鞋不能刷 会变形 她并没有手足无措一脸无辜而是穿上鞋子在火炉上烤 .

         电影拍的很美很美: 天 、雪花 、古镇、西塘 、阁楼、长巷、穿着红衣服扎着红头绳的女儿的芭蕾、年迈的妈妈在追光灯下陶醉的舞蹈... 

         数不清的让人感动的美丽画面,展现了中国徽派建筑风格和古朴民风的小镇.这部电影就是一首诗,一首让人始终流着泪读完的甜美的诗! 

       “谁家的姑娘哟,都有两朵彩云哟,我家的那一朵,你看得清哟,挂在山坡上的,是娘家的那一朵,婆家的那一朵,你看不清哟......”这是片中反复出现得一段民歌,旋律柔美感伤,给全片营造了一种唯美的意境。

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    10.《心火 》
    说的也是一个有关母亲的故事,任性的小女孩遇见美丽的家庭女教师,没想到就是自己的生身母亲。小女孩被宠坏了,母亲用心灵抚慰她,教导她,虽然我不太明白那个“停顿时间”的意义,但是每当那个时间来临的时候,整个房间弥漫着荧光屏上悠悠的昏黄烛光,竟给人如坠梦境的感觉。 

    母亲和女儿之间的联系,点点滴滴的呵护和关爱,并不显眼,也不张扬,她抱着她,就像抱着最珍贵的宝物;她救她,也义无反顾,就算会死去也固执的朝她的方向奔去。电影看了太久,其实场景早已模糊,唯一记得的就是苏菲玛索脸上淡淡的光,淡淡的忧伤,笼罩着身旁的小女孩,静谧并且如此和谐。

    结局是大团圆的,幸福也弥补了曾经的残缺。马车离开被白雪覆盖的冰冷城堡,下一站会是温暖的家园。

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  2. 2014-04-11 17:35
    身体从不口是心非我们都需要蛋 《安妮·霍尔 》Annie Hall

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    身体从不口是心非我们都需要蛋 《安妮·霍尔 》Annie Hall

           第一次看《安妮•霍尔》是大四,那时我念念不忘的是安妮的这句话:“我碰到过太多混蛋了。”现在我念念不忘的是她的另一句:“你总是觉得我不够聪明。” 
     
    尽管艾维总是极力否认,但是我们可以看出,她对安妮确实是这个看法。纵观全剧,这个评价对她未必公平。这个把“La-De-Dah”挂在嘴边的威斯康辛来姑娘,开车技术奇烂,需要借助大麻来提高性致,会用非常弱智的借口来挽回跟情人的分手(打虫子,效果奇佳)。她有受不住诱惑的时候(跟她的老师大卫),而且最后似乎是受到一个富豪的诱惑而离开了艾维。但是,这个姑娘有良好的歌唱天赋,而且具有超凡的文学灵性。艾维第一次在安妮家看到希尔维亚•帕拉斯(Sylvia Plath)的诗集,大概有点现在像我们看到一个女文青读张爱玲一样,耸一耸肩,心里想,啊,小清新。后来他劝她去读成人教育课程,她看上的是《现代美国诗歌》和《长篇小说导论》这样的课。剧尾他们最后一次吵架,她脱口而出就是托马斯•曼的《死于威尼斯》,他震惊之余,只能说一句“是我向你推荐这本书的”。她主动地去结识艾维,把他带到自己家里喝酒,愉快大方地把他介绍给自己的家人,却从来没有以婚姻相逼。事实上,即使以一个苛刻的标准,安妮也算得上是自由健全女性的典范。 
     
    艾维有资格挑剔她吗?尽管电影里没有渲染,不过完全可以看得出,艾维勾搭女人的本领相当地强,而且专挑文艺女性(我觉得女文青已经完全不能涵盖他老婆的层次了)。第一任妻子艾莉森只是他出场的晚会的一个志愿工作人员,他可以三言两语地哄她说出自己的论文题目是《20世纪文学的政治使命》,然后用一连串的左派暗号来跟她套近乎;第二任妻子是个眼界相当高的女知识分子,她所提到的那一连串与她相熟的座上宾,不仅在当时纽约的知识界赫赫有名,就算放在当代世界学术史,也是能够有一席之地的,这样一个女人居然挑了作为政治喜剧家的艾维作老公,可见他有多不同寻常的魅力。 
     

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    除此之外,他真是毛病多多。比如说,作为一个犹太人,他对任何“反犹”的暗示或倾向都不能容忍,别人说到一个跟“Jew”发音接近的词,他都会觉得别人有反犹倾向,有人表达对纽约的不满,他都会认定别人是反犹主义,因为纽约是美国犹太知识分子(同时也是左派知识分子)最集中的一个城市。安妮的奶奶是个经典的“恨犹者(Jew-hater)”,他能跟他们坐下吃完一顿饭而不掀桌,原因大概是奶奶完全把敌意表现在脸上而一句话也没有说。 
     
    他厌世、悲观,他沉溺于对死亡的幻想,他连续十五年都在看心理医生,他在被警察抄牌的时候当面撕掉自己的驾照还安慰警察说“我只是对权威有一点不爽,不是针对你个人”。这些都不是大的毛病,他最大的毛病,在于他身上那种自相矛盾的性格。用伊索寓言里的比喻来说,他就是那只蝙蝠,只不过是反着来:在寓言里,蝙蝠是见兽装兽,见鸟装鸟;艾维刚好相反,跟知识分子在一起,他觉得自己跟这群装腔作势的家伙绝逼不是一路人,跟普通人在一起的时候,他又开始鄙视这些人是文盲。就好像动物学家没有让蝙蝠自成一类,我们也没必要把艾维列为“第三种人”:蝙蝠其实就是哺乳动物,艾维其实也就是个知识分子。 

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    “我永远不想加入这样一个俱乐部,它的会员是像我这样的人。” 
     
    在一开始,艾维就没有掩饰他的这个倾向。我甚至觉得,他就是在兴致勃勃地跟我们讲一个蝙蝠的故事。影片迫不及待地跳过和安妮相遇的开头,直接讲述他们某一次在电影院约会的场景:他们排在一条缓慢移动的长队里,后面一个知识分子模样的男人在对自己的女伴评价费里尼,学术词汇乱飞,唾沫星子溅到艾维,艾维对安妮抱怨了几次,终于忍不住“反”唇相讥,还把麦克卢汉本人从广告牌后面拉出来把学术男羞辱一番。 安妮霍尔,Annie Hall影评,伦理片,爱情
     
    平心而论,学术男的用语称不上特别高端和装逼,“技术性的(technical)”、“自我沉溺的(indulgent)”、“热媒体(hot media)”……现在的公知随便一条微博都能甩这个几条街。以哥大讲师的水平,我觉得那学术男已经是相当地克制,反倒是艾维表现出来的敏感和不饶人,让人有点瞠目结舌。 
     
    在他第二任妻子携他参加的宴会上,艾维躲在一个小房间里看NBA,妻子进来后,他发表了这么一个观点:“知识分子可以看起来才华横溢,实则狗屁不通。”这句话说得一点也没错,但引发这个评论的场合却有点让人匪夷所思:知识分子在自己人搞的聚会上聊学术,有什么不合时宜的吗?我倒是参加过官员和商人的聚会,席上尽是荤段子和潜规则,见到姿色尚佳的女同志还有人借着酒和威势吃豆腐。我也听好友说过和一位清华某文科带头人吃饭,餐桌上讲的都是楼市和股票,让在座几位青年学人好生失望。相比之下,几位纽约重磅知识人齐聚一堂,谈一点“异化的模式(modes of alienation),有什么值得他如此大晒敌意的? 
     
    所以,我们必须起一下这只蝙蝠的底:他到底是怎样的一种哺乳动物? 
     
    在安妮带艾维回威斯康辛的家之前,刚好有两个片段讲到这件事。第一个是别人要他帮一个同行写点笑话,他看着同行给他展示自己的“品位”,心里默念:“天哪,这家伙真是个可怜虫。”另一个是他在威斯康辛大学的表演,一开头就说,“当年我给纽约大学开除了,原因是我在考《形而上学》的时候偷看了隔壁同学的灵魂。”全场哄笑。 
     
    于是我们现在知道,尽管艾维可能比剧中出现的正牌知识分子都要“左”(他说,只要有一个人还在挨饿,他晚上就睡不着),尽管他对当时流行的所有左派理论了如指掌(精神分析、马克思主义,或许还有结构主义),他依然只是个“半路出家”的,他自己真正的同行是那些滑稽可笑的“可怜虫”,他只是凭借犹太人的身份和对左派意识形态的自我认同而成为一个知识分子。他讨厌的断然也不是知识分子整体,而是学院派知识分子。那个口沫横飞的哥大讲师,参加宴会的纽约知识界名人,甚至他的前两任老婆,都属于面目可憎的学院派知识分子。萨义德写作《知识分子》的时候,大概没想到知识分子内部还会这样来拉仇恨。 

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    看不起学院派知识分子的“非主流”,明显也不会看得起知识分子以外的人。他对自己的粉丝是这样,对自己的喜剧家同行是这样,对安妮还是这样。唯一看得顺眼的,估计只有那个一直喊他“麦克斯”的高个朋友。即使是这样,当他朋友移居去加州,开始投身情景剧表演的时候,他也忍不住恶毒地吐槽。 
     
    跟这样一个精神分裂的人恋爱和生活,真是再辛苦也没有了。他给安妮买和“死亡”有关的书,出钱让她去看精神医生(而且还是弗洛伊德那一派的),还给她推荐成人教育的课程,他做的这些,都应了安妮的那句话“你嫌我不够聪明”。可以看得出他对自己的做法还很得意,因为在加州的露天咖啡店,安妮说,我感谢你让我勇敢地唱歌,然后她马上用自己的谈吐证明艾维对她的改造有多么让她受益(《死于威尼斯》),这个场景被他原封不动地照搬到自己的话剧中了。即使我们承认安妮确实从艾维那里受益良多,这个过程也并不一定让她开心:长期跟一个否定自己智商的人一起生活,她的自信压抑应该非常严重。一段健康美好的关系,不仅是要让彼此变成更好的人,也应该让彼此变得更喜爱自己。她最后选择了托尼•雷西,可以肯定和钱没有什么关系,她只是想在变得更好之后,再变得更有自信而已。 

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    不过,我们也不能说他完全没有反省,在他们第一次分手的时候,他茫然地走在路上,碰到一对恩爱的情侣,居然走上前问: 
     
    “你们看上去是很幸福的一对。你们是怎么做到的?” 
     
    女人说:“我很浅薄和空虚,我没什么想法,也说不出什么有趣的东西。” 
     
    男人说:“我跟她完全一样。” 
     
    艾维说:“所以你们终于想到法子了对吗?”表情没有一点恍然大悟。我不知道这是场面话还是他无奈的表达。如果是后者,那也相当讽刺。这无异于宣称,知识就是一种原罪,知识分子不配得到爱情和幸福。这真让我想起米兰•昆德拉某部小说里一个女人对男主人公说的:你做爱的时候就像一个知识分子。我不知道这是一种自嘲,还是一种抗议。 
     
    复合以后,他和高个带着安妮去他们小时候住过的布鲁克林社区怀旧,还尝试和安妮一起吸点可卡因(结果他打个喷嚏,上万美元付诸鼻涕),他有付出努力在弥合和安妮的鸿沟。但加州一行,两人在飞机上顿感旧情已去,艾维又发表了这么一番高论:“爱情就像一条鲨鱼,它必须不停地往前游,否则就会死掉。”正式宣布分手。 

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    他在电影一开头就说:我想念安妮,难以释怀。他当然难以释怀,他再也找不到像安妮这样好的伴侣,尽管他能找到源源不断的新伴侣。1979年伍迪•艾伦推出另一部电影《曼哈顿》,在里面,安妮的饰演者戴安•基顿出演一个正牌的女知识分子,她干练、老道,斡旋于各种编辑和学者之中,有时一个晚上就要读一本书,然后写出书评。安妮•霍尔身上的光彩此时此刻不见分毫。这大概就是伍迪对“如果安妮变成了一个女知识分子会是什么样”这个假设性问题的回答。 
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    从此看来,知识分子真是一个四处讨人嫌的角色,最关键的是,知识分子也厌恶自己:右派知识分子骂知识分子都吸上了马克思主义这个牌子的鸦片,左派知识分子恨知识分子依然保留着小资产阶级的趣味和生活方式。用卡尔•曼海姆的话说,知识分子不自成一个阶级,他们就是各个阶级在知识这个角斗场的代表(这可能本身就是一种左派观点)。在《安妮•霍尔》里,艾维厌恶普通人,厌恶学院派知识分子,但我觉得他最厌恶的,是自己。伍迪让他用各种无理取闹的方式表现他的愤世嫉俗,让他跟一个又一个的人闹翻,伍迪就是艾维,艾维就是伍迪,他通过嘲笑别人来让自己出丑,这本身就是一种自憎自虐的表现。从伍迪•艾伦遍布全剧的精神病隐喻,我们就可以知道他想说的是:知识分子都他妈是一群精神病。 

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    “我想起了那个老笑话。有个家伙去看心理医生,说,我弟弟疯了,他以为自己是只母鸡。医生说,那你为什么不把他带来呢?那家伙说,我想啊,但是也需要鸡蛋啊。我觉得这就是我现在对男女关系的看法:它们完全是非理性的、疯狂的、荒谬的,但我们还是一直不断尝试,因为大部分人还是需要里面的鸡蛋。” 
     
    当然,我们也从来没看过一个人可以用这么诙谐的方式来表达对自己的憎恨。 
     
    他应该也会为自己自豪。 

  3. 2014-04-11 17:23
    独家:最喜欢在车里那轻轻的牵手 赤蜡角到天水围是我爱你最佳距离

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    我和你之间的感情,比爱情短,比时间长,再怎么百转千回,也终究像回声般,消失于山谷。

    整个短片构思情节结局情绪都是很不错的。不过中间有几处对话台词实在是太雷人了。或许都有过这种少年时朦胧的感情,不知是友情或是爱情,当然最后的结局大多也同这短片最后一样吧。

    初恋的青葱回忆,十年后回首,有唏嘘也有怀念,说不定哪个场景或细节,猛然间就把彼此带回当初。片子剪辑流畅,作为学生作品质量不错,可惜演员太丑、演技太生,在情绪表达上占了劣势。

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    在逼仄的房间里做爱时太近、香港与韩国的距离太远;驾驶座与副驾驶之间隔着一根挂档杆,太暧昧;背着书包并肩走过长长小巷,太青葱;还是赤鱲角到天水围的距离刚刚好。想比友谊更近一点,又想离爱情远一点;想和未来近一点,又想离回忆远一点。刚刚好,最好。朝你竖一根中指,也算是与自己的决断。

    两天睇下来仍是最中意的一部,调动我情绪要跟着泪流,氛围营造极赞,几个现实-回忆转换还可更圆滑,歌都好好听。

    看完足足难过了一分钟。需知道有些感情永远与记忆纠缠难舍难分,再不见面再不打开这些记忆便是最好的距离。

    多年后的相遇,你会好奇他还会像以前那样爱他吗?我想那一路的车程便说明了一切吧,他说 “能在多呆一会儿吗?” 他从身后抱着他。 或许就是很多年后他才发现自己有多喜欢他。可惜,中间已经隔了十年,回不去了。

    片名取的真好,送曾经爱的他回家,就是爱的最佳距离。回不去的爱情和长相厮守的爱情同样深刻。最喜欢在车里那轻轻的牵手。不过都回不去了。

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    我们之间爱的距离,是中学到工作后的距离,是香港到韩国的距离,是赤蜡角到天水围的距离,是理想与现实的距离。而我爱你的最佳距离,是中学训导主任叫我爱你的时候,我们双唇之间紧贴的零距离。

    训导主任说得对,他们真的不懂爱。浮夸,演员丑。可是这一切过度生活化的东西让我找到了共鸣:现实中的我,没有尊重神圣的爱情。遗憾地推荐。

    不过女导演拍出来的基佬片往往都是小情绪泛滥过多,还有啊不能找两个好看点的演员嘛...但似乎这应该是一部腐女电影,准确的说如果分手的情节不要设置为因为某个女生,而设置为因为某个悲剧,比如毕业各奔东西。虽然剧情俗了一点,但是效果会好很多。而且,导入到最后也自然很多。

  4. 2014-04-11 17:01
    装逼有罪 贾樟柯犯下的“一抹之罪”《天注定》当代中国4大主要矛盾

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        装逼有罪 贾樟柯犯下的“一抹之罪”《天注定》当代中国4大主要矛盾

         天注定,我觉得应该在后面加一个问号,真的是天注定?贾樟柯用一部电影,跨布陕西、重庆、湖北、广东用四个故事,挖掘当今中国四个核心矛盾,还原一个真实的当代中国,隐忍和暴力无处不在,中国社会到处充斥着无处释放愤怒与焦虑,并以暴力和死亡来结局。 
     
     夸《天注定》的词儿,想想都想得出来:突如其来的暴力啊,北野式的冷峻啊,直面中国现实啊……我好奇的是,普通观众到底带着一种什么心态打开这段视频,又是怎么忍受到最后一分钟的?它的拖沓、散漫、贫乏和不知所云简直是肆无忌惮地充斥着每一段戏。如果观众不是预先看见了"戛纳参赛片"和"贾樟柯作品"的光环,而是吃饭的时候顺便瞟了一眼屏幕,我怀疑有谁会被影片本身吸引,一直看完它。 

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    《天注定》是拍给谁看的?这是个很有趣的问题。 
     
    《天注定》显然不仅仅是在自我表达,贾樟柯已经不是拍《小武》时的那个新秀了。《天注定》的光打得很讲究,色彩饱满鲜亮,从观感上就与以往贾氏电影中推崇的自然打光和灰扑扑的影像有天壤之别。“记录生活”、“自我表达”这些旧话,显然是说不过去的,这是一次用心的创作。(其实情况一直如此,只是被各种“生活流”的头衔掩盖过去了。)观众的反应,创作者在心里仔细掂量过。 

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    但是贾樟柯依旧那么不紧不慢地挥舞着他的三板斧:广播、方言和长镜头。营造感官刺激这种事,他是不屑一做的——也做不来。贾樟柯推崇的是纪录片式的风格,而他想表达的往往是十分戏剧化的内容和人物,这中间的张力,以往主要是靠歌曲、戏曲等现成的艺术形式来解决的。闷得要死的画面之外,王菲、任贤齐、山西梆子不知吼出了多少段文艺青年闷骚的心曲。《天注定》号称是“类型片”,形式与内容之间的张力更大,画外音显然不够,必须在画面上做出突破,但正如我们看到的,成绩乏善可陈。《天注定》在最需要视觉冲击的段落,也不过是简单的“欲扬先抑”,然后“砰”一声吓人一跳,仿佛三流恐怖片,似足了江郎才尽的监制北野武。演员在动作场面中的肢体语言既缺乏真实的肉搏感,也缺乏格斗的美感,两头不到岸。贾樟柯说他热爱武侠片,录像厅里泡大的,但是《天注定》展示给我们的,是这份热爱比不过文艺装逼的渴望。放到当年的SB和东映,他这种货色永远没有当导演的机会。 
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    贾樟柯热衷的,是给他贫乏的影像装点上各种象征。影片中莫名其妙地出现的修女、耶稣像、佛像和“可怜的老马”是藏在“荒诞现实主义”后面的精心的投机——导演是真心不知道要表达什么,但是他知道放进什么东西能让人以为他在真心地表达着什么。不单是神像,其实他影片中所有的“现实”和“地气”都是如此,尤其在远涉重洋出现在异国观众面前的时候,所有这些都指涉着一个荒诞而真实的国度,观众自然会帮他把这串梦呓按照西文的语法重组,拼凑成他们心目中的中国。至于他影片中那些木头木脑的人物有多别扭,只有中国观众才知道。 
     
    可惜的不是贾樟柯,披上虎皮他也成不了大师,连个合格的匠人都算不上。可惜的是中国三十年来的那么多好故事,假如在表达自由的环境下,完全可以成就出一种成熟的电影类型了,但是在缺乏竞争的畸形现状中,只能被一个笨蛋导演用来装点他不甚高明的作品,还美其名曰“现代侠义”。他竭力想表现的那些人永远不会真心喜欢上他的电影,他们的生活,理应得到精彩得多的表达。 
     
    《天注定》最后问了句:“苏三,你可知罪?”苏三不要哭,这话该问的是贾樟柯。 

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            当然它也反应了中国当代主要的四个矛盾,这一直没有得以去结局。
    矛盾1:基层官员腐败与官商勾结 
    村长腐败与贪污,随都不敢追问,每个人都怕惹事,一个另类村民想要寻找公平,换来是嘲笑、殴打、侮辱,隐忍迟早换来爆发,村长和奸商被杀,同时还干掉了一个一直抽打任劳任怨的马匹的矿工和村子中央毛主席的雕塑,具有某种隐喻。 
     
    矛盾2:贫富差距与尊严缺失 
    王宝强扮演重庆爆头哥周克华,利用周克华回家体现了穷人对金钱斤斤计较的无奈,长江对面的高楼大厦和长江这边的贫民窟形成鲜明对比,大年夜对岸绚丽的烟花,以及平民窟小孩的羡慕姿态,王宝强用真枪给儿子放炮,与对岸的烟花相比,声音暂时超越,但短暂且缺乏美感。王宝强跨年时,走进乡村娱乐室,麻将、地主,大家彷佛沉浸在幸福当中,但桌上谈到老婆在外打工做鸡时,牌友大大出手,王宝强在一旁冷眼旁观。中国很多穷人的富起来了,但是其中很多人的尊严没有了,这更可怕。 

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    矛盾3:女人无处安放的情感与男人无处安放的身体 
    女人对情感的渴望与无力,男人对身体的放纵与无奈,在中国最常见的莫过于男人出轨老婆就去攻击小三,而不敢攻击老公,因为她怕,她怕她一攻击老公,老公便和小三站一边,自己反成了第三者。爱情里面,不是后来的是第三者,不被爱的才是第三者。中国太多的男人以为拥有了金钱就可以占有女人,殊不知女人渴望的是情感,让男人拿着金钱为所欲为的侮辱女人,换来的是横刀怒斩。这段故事里,美女与蛇的画面出现,非常契合美女最后血腥怒杀的情节。 

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    矛盾4:青年对物质和情感的无奈与绝望 
    物质与情感的双重匮乏,使得中国青年对物质与情感的双重无赖,因为自己没有物质,所以不能给情感以保障,青年小伙看着心爱的女人被物质丰盛的老男人所占有任意凌辱。基本生活都难以保障时,家人的不理解,对爱人的无能无力,仇家的追寻,最终,把青春整好的青年从厂区宿舍的抛下。何况哪里本就是青春的坟墓。故事中,延续中国一贯的传统,真正的爱情常常发生在妓女身上,何况妓女作为一个母亲如此付出,伟大而美好。 
     
     
    故事的结尾,第四个故事有回到了第一个故事,象征某种轮回,一切的爆发与逃避,终归回到原地,回归现实,所有的暴力、血腥、死亡都没有改变一点这个社会。在热闹面前中国人总是摆出同一副表情,那就是绝望之后的麻木。

  5. 2014-04-03 17:40
    不白日,给你看火焰 《白日焰火》 的性爱美学

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    不白日,给你看火焰  《白日焰火》 的性爱美学

         每次写这种看完电影的感受,是必须先啰嗦一下,我不是专业的影评人,大概也算不上可以被称之为标准样品的观众,这样是为我胡说八道留下了空白,任意泼洒我所理解的颜料。就像电影《白日焰火》一样,蒙朋友邀请得以观看,就觉得整个电影是一张有很多留白的画布。 
     
    在这个被导演刁亦男称之为类型片尝试的作品里,就像一整块肃杀,冷峻的冰块被冰刀看似随意又工于心计地划开一道又一道的裂痕,缝隙,在滴血,在淌水,画布因而充满意象,有一匹不知道主人的马出现在街道办的走道里(关于这个,后文会扯扯淡,很有意思),还有王景春的假发,桂纶镁的口红,还有开场那莫名其妙的瓢虫和纸牌…… 

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    就当我扯吧,我觉得,表面的碎石案背后其实是讲一个关于性暴力的故事,倒不是我一定要用性来解释对全世界的困惑,实在是导演布下那么多模糊、暧昧的细节。同看的朋友有人看到了政治,一个道理。且听我慢慢道来,您看得开心也好。 
     
    记得德国导演法斯宾德曾经说过:爱情是一种最精良,最狡猾,也最有效的社会压迫工具。在这部电影里,这句话简直是最精确的概括。戏中的四个角色(我就以演员名字来说吧,不要片段理解)廖凡、桂纶镁、王学兵和王景春,都是背负着不残缺的爱,不满足的性欲走进了北方重工业城市的戏剧舞台里,上演了一出“君失骄杨我失柳”的纠结故事。 

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    电影开场,是夏天,闷热黏糊,廖凡穿着白背心和白衬衫与即将离婚的妻子苏丽娟打扑克,在一家不知名的旅馆,随后一个镜头就是两人做爱的特写,廖凡上位,女人头压着扑克,手臂有挣扎的动势和线条,可以想象感受到什么力量冲击。然后一个莫名其妙的特写,一只花斑瓢虫落在白色床单上。 
     
    首先是苏丽娟这个名字很耳熟,果然,王家卫电影《花样年华》中,张曼玉扮演的怨妇叫苏丽珍,一字之差。应该不是巧合,《花》片中大家应该还记得经常出现的场景就是,两人在小旅馆里对坐无言,四周也是闷热暧昧急欲发泄的氛围,梁朝伟君自然也是白背心与衬衫,有一次苏丽珍还有一搭没一搭说热。这个对热的感觉,如果没有记错,也被贾樟柯在电影《三峡好人》,让当时还不是妻子的赵涛模仿过。热,就是欲望,是非得如此的前戏。 

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    事办完后,两人在火车站上有过争执,廖凡不舍,前妻说,不是说好了最后一次。廖凡不干,性急地扑向前妻,光天化日下压住这个熟悉的身体。 
     
    非常有意思。一个是打扑克,我想,这个是两人经常而为的游戏,谁赢了就占据了对性的主导,所以廖凡上位。最后一次,是整个电影的戏眼,后面出场的每个重要角色都在save the last night。两人为何离婚,电影没有解释,但是可以肯定的是,廖凡是一个性欲强,习惯直给的直男,糙汉子。瓢虫,在给特写的时候,我一直没有看清楚,一直在想这是什么,抱歉,我开始以为是血迹,知道最后一刻才看清楚。什么意思? 

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    顾城有一句诗很有名,是对美好记忆的幻象:睡了,莲花;醒了,瓢虫。一次次临近,迸散,成为千朵莲花,在人间把手指合拢。迸散出“千朵莲花”不就是片末的“白日焰火”,扣题了,表面视觉的意象,以及深层次的意思,最终罪人爱人都被救赎,尽管是以被迫的姿态。诗的作者是顾城,他怎么死的,不需要赘述吧,就是被砍杀,他也砍杀爱人,对爱的偏执与占有,这个也是符合电影后面的情节。 
     
    我个人认为,开场廖凡和前妻的最后一次激情戏非常重要,看似闲笔,但把整个电影背后的故事全部拎起来,就像一张渔网的一头被牢牢控在手中。 
     
    继续说,电影在柏林上映的时候,不少华语记者都认为桂纶镁没有东北姑娘的味儿,口音和外型还是台湾小清新。我个人倒是认为选她选对了,她有一股仙气儿,有不可靠近的神秘感。但更关键的是,她和廖凡的前妻在外型上非常神似,我认为基本上男人选择的对象都是在一个模板里的,廖凡也是,他就喜欢平胸,高挑,瘦的女子。 
     
    可能我得加快速度了,快点说后面的。我就按照人物角色来说吧,懒,不爱多写字。 
     
    廖凡简单的说,是性欲和性能力都不错的东北男人。 

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    桂纶镁,有性欲,但是一直没有得到满足,直到最后与廖凡有了“最后一晚”,第二天,廖凡“出卖”了这个女人,把99年发生的碎尸悬案了结了。 
     
    桂纶镁,在自己的丈夫,以及庇护者王景春那里都没有得到过一个女人基本的满足,只在廖凡那。他们第一次亲吻是事故。廖凡滑冰摔倒在她身上,她就感觉到不同的鼻息,第二次,廖凡说你应该主动讲真相(潜台词自然是鼓励性爱的另一方主动),而桂纶镁也的确主动了。两人的身份类似“警察&女贼”,这个大家不会陌生,非常经典的性欲角色模式,是SM的关系。两人在亲吻之后的戏是没有展现的,但是第二天两人在小摊里,桂纶镁抹上了口红,精心打扮起自己。这个很显然是暗示她得到了满足,最终完整。不多说。看了意会角儿那时候被扭曲的轻松,短暂的幸福感。 
     
    王学兵,角色多半是性无能或者不能满足妻子,沉默寡言,不擅交际,没有什么朋友,这也符合变态杀手在类型片的一贯表象。妻子被大款勒索,片中台词说的很清楚,桂纶镁跟真正在99年被碎尸的死者去开个房间,第二次被强奸才失手杀死。我认为,行凶者未必真的百分百是桂纶镁,我觉得这个是有模糊的界限。因为两人在事情发生前,的确是相爱的,是生活在一个封闭的童话里。王学兵,应该就在现场并且动手了,更深层的原因是出于一个男人对自己性能力的自卑,最后一点脆弱的自尊,精心维护的童话被赤裸裸地打碎。廖凡的同事,警察队长第一次碰到王学兵,曾经问他你为什么把冰刀一直挂在身上。王学兵说冰刀坏了,然后借机杀了队长,也碎尸。变态心理学我不太懂,但是有一点是知道的,杀人习惯多是有情结和固定的。我认为,冰刀是角色外挂的“性假体”——更直接的说是“假阳具”,是他自尊心变态的维系。冰刀,代表阳具,不算我一时的首创。大家应该还记得,我最爱的美国导演德帕尔马(也是类型片大师)早期有一部电影叫《剃刀边缘》,英文名字是,Dressed to Die (直译不就是欲死)。里面杀手是变态,也是性无能,用剃刀杀人。刀的类型变了,但是隐喻一致。冰刀,滑坡冰面,感觉是就是强硬的破坏。不多说,想想就明白了。更加有趣的是,桂纶镁出卖王学兵,最后一次跟丈夫见面,王学兵说出去买烟,桂纶镁说等等。然后,一个镜头就是两人走在夜晚被脏雪脏冰布置的街道上。中间的空格,我问了下片方,是两人亲吻。桂纶镁,决定给王学兵“最后一次”,是对自己出卖他的补偿心理,当然是假象。 

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    王景春,很遗憾,也可能是天生有缺陷,不至于杀人,但也有一些小小的性癖好。首先他估计也不行,这就解释了他为何能够安全躲过王学兵的冰刀。除了他给桂纶镁安身之所,还有一个原因是他虽然爱慕桂纶镁,但只能停留在动手动脚,没有实际效果——何以见得,电影中莫名其妙讲了王景春在卡车里买春的经历,这种卡车车厢就像大篷车,野妓在里面招揽客人。警察问她话,她说王景春很奇怪只是让她不停换裙子,啥都没干。我信这句台词说的。王景春为了展示自己的个人魅力,会戴假发,这也变相说明,王景春的性癖好可能就是角色扮演,是另一种扭曲的满足。 
     
    我理解的故事大概如此。有点不知道怎么收场了。不过,很开心,在周日的晚上,可以放肆想象力,也许有点重口味。但电影里用了欧阳菲菲的歌《向往》,有一句歌词是,我进入梦乡,你在我身边。电影是梦,不必太认真。 
     
    对了,差点说莫名其妙的马是啥意思?我猜大概也是男性性能力的象征吧。回头问问周公或者佛洛依德君。哈哈。

  6. 2014-04-03 17:30
    高潮到“无我”的美好 女性瘾者:第二部 Nymphomaniac: Volume II

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    高潮到“无我”的美好    女性瘾者:第二部 Nymphomaniac: Volume II 

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        人们迷恋性,是因为在性的过程中可以放下思考,在高潮的瞬间,体验到“无我”的美好。

    拉斯·冯·提尔的电影,有个基准线,不是黑或白,也不是光明或黑暗,而是在两者间,稍纵即逝的救赎。 
     
    电影里Joe爬到了山顶,找到了那棵属于自己灵魂之树,以为自己能获得救赎。可能在别的导演里女主角Joe就从此走上了灵与肉合一的幸福之路。可惜,拉斯·冯·提尔的电影里稍纵即逝的救赎,是那抹Joe期盼能长留一秒于地平线上的落日残红。 

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    如预告片里饰演中年Joe的Charlotte Gainsbourg所说的,她唯一的罪恶,不过是她与别人不同的之处在于,她期待能看到更多日落中光线,那些在太阳落入地平线之前的奇美色彩。 
    这个画面无论是听,看,想,都很诗意且美,何罪之有? 
     
    但是,闭上眼睛,想像着日落场景,天际辉煌,穹庐的边际由黄入红,直至全黑,也不过三两分钟的事情。正如女人的高潮,短暂但动辄全身及至发梢。 
     
    日落与日出的区别在于,日落是强势的,不带延缓,决绝地落入地平线,脱手白天,交与黑夜。也如,Joe最后杀了Seligman,不过一个瞬间而已。 
    而日出是缓慢,一点点从地平线往上爬,一片云飘来,红变又复于淡黄,犹如攀岩,一滑,变又要重新来过。也如电影里,Seligman和Joe畅谈至天亮,那缕黎明的光线是斜斜地射在墙上一角,未曾昭示自己的到来。 

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    延续上一部,第二部的叙述结构不变,两个小时讲完余下的三个篇章,Chapter 6 - The Eastern and the Western Church,Chapter 7 - The Mirror,Chapter 8 - The Gun 
     
    第一部是关于一个女人的成长之路,而第二部免不了是往救赎的路子上去靠。看完第一部后脑里挥之不去,汹涌澎湃的战神的曲子,自然是热血沸腾,下体难免充血。如此很自然会对第二部的结局感到失望。来的太轻,就像Joe躺在巷子里,天上飘落的雪花。 
     
    可是拉斯·冯·提尔是多么一个狡猾的狐狸,第一张电影海报,(),一是象征阴道,二是点了整个故事结构 -- 橄榄形。去年伍迪艾伦在蓝色茉莉里面也用橄榄形结构,虽然两个关于女人的故事全然不同,但是结构是相似的。 

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    第一部里,Joe受伤躺在巷子里,Seligman救了她回家,而第二部不过是从Joe散开的故事里,重新回到了原点,本片最主要的疑问 -- 为何Joe会受伤躺在巷子? 
    老狐狸拉斯·冯·提尔用炫技的1,让观众随着电影,匆匆地丢弃这个疑问,转移至我们的女主角 -- 女性瘾者 Joe 万花筒般的性经历。 于是,看电影的我,直到第二部的结尾,才悟道,丹麦狐狸的狡猾之处。 
     
    二的开篇,Joe就吐槽,Seligman根本没有投入到她的故事里,胡摆些数学和音乐,她是对性上瘾,而书呢,则是Seligman的贪嗜的高潮。显然,拉斯·冯·提尔是有点自嘲的意味在。 
     
    依旧是第一部里的老路子,从Joe所看到的物件来引开故事,Chapter 6里是缘起Seligman墙上的俄罗斯马塞克式的圣母环抱幼子耶稣像。两人从基督教为何分为东正教和天主教聊起。Seligman说,东正教与天主教的不同在与,一个崇尚享乐,另一个的主题是罪与罚。由此开始叙述,Joe与Jerome重遇后的生活,开始的性与爱,乐的主题,而后,急转直下,Jerome无法填满Joe的欲望,虽然生了儿子Marcel,仍无从挽救他们之间的关系。 
     
    当然,这篇章里是狠狠扇了圣经故事一巴掌,顺带玩弄了下希腊罗马传说里两位重要的女性瘾者。 看拉斯·冯·提尔的电影是任何细节背后都有一堆暗线,于是,Joe高潮里看到两位历史上重要女性瘾者来临的幻觉,一方面是暗示,一种传承,另一方面也暗埋故事不会走向多么明亮的调子上,即便基调是自我救赎。因为在男权社会的神话里,这两位神话历史上重要的女性瘾者都没有好下场,也没有过好名声。 
     

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    第七篇章的主题是The Mirror,镜子。镜子这个物件,我们每天对着它见到最多的人是自己。这一篇章的主题是自我面对,也讨论了Sadisme和Nymphomaniac。心理学上,受虐症与性好像一对孪生,总是并肩出现。Joe开始面对自己的性瘾症,想寻求惩罚与虐待来填补下身的需求。于是这篇章里的重要人物K出场了。而里面最重要的道具也就是海报里鞭子。这个鞭子是中世纪或文艺复兴时期,道德僧侣常用来鞭打自己,从而达到禁欲,以寻求精神与灵魂更靠近上帝。当然,行为艺术祖母级人物的Marina Abramović也有用这个道具做行为表演。 
     
    Joe为了寻求心灵上的慰藉,转而代以寻求肉体上的受虐。结果由于对受虐课程的欲罢不能,无法照顾儿子,导致Joreme带着儿子最终离去。两人从此分道扬镳。 
    受虐课自然没有让Joe得到改善,却让她胜任了最后一个篇章里的工作。 
     
    这篇章的中途有一个小插曲,Joe去参加心理参与会,那群有着性瘾的女人们,硬要让Joe说自己是sex addiction,而非Nymphomanie。这里无非是讽刺下了,男权社会里,支持大男子主义的,不一定只是男人,而更多可能是愿意遵循不公下的规则,且主动再去加害别人的女人们。Nymphomanie是从古希腊númphê演变的词,专用于女性,古希腊语里是年轻的女孩,这个词的本身没有贬义。 
    Joe对着这群女人表达自己如何控制了三周的性欲,欲念稿纸时,在镜子里看到了孩童的自己(númphê),她把稿纸撕了,面对了自己,她是Nymphomanie,不是男权社会里的sex addiction。 
     
    第六章和第七章分别玩了钢琴教师 La pianiste和O的故事,以及 拉斯·冯·提尔的反基督徒里的桥段。当然,也可以说是致敬。 
     
    Chapter 8 - The Gun,是关于Joe离开男权社会后的生活,虽然噱头有点往女同上靠,不过女同尺度是超不过La vie d'adele,后者俨然是有关女同性情节尺度里的丰碑。 
     
    Joe和P的故事构建俨然一副“农夫与蛇”的女同版。Joe听从老板的建议,故意接近并收养了女孩P。女孩P也如老板所说那样,愿意为Joe做任何事情,包括主动送上自己的年轻肉体。随着时间逝去,P越来越难以被Joe所控制,最后一单生意,被收账的人正好是Jerome。农夫救了冬眠的蛇,蛇的花言巧语,让农夫把蛇放出,最终被蛇咬死。而Joe呢,被P取代了地位,顺便上了她一生唯一爱的男人,最后在巷子里,被她的男人暴打一通,还被P凌辱了一翻,且顺带现场观摩当年Jerome如何捅走她童贞的3+5。 这是她这路的开始的信号数字,也是结束的。 
     
    故事走到了结尾。拉斯·冯·提尔几乎没有一部是主角能带着救赎离去。 

     

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    Joe,她以为她自己终于遇到一个能不带有色眼光去对待自己故事的人,结果讽刺的很,一个性冷淡听完性瘾者的故事后,跃跃欲试,半夜偷偷摸摸杀回马枪,霸王硬上弓,被Joe慌乱下开枪打死。 
     
    而Joe呢,以为梳理了自己的人生,因神迹没有开枪杀死前夫和P,终于可以得到片刻宁静与等之已久的救赎,在安心入睡时,伪君子Seligman之死把一切可及的救赎顷刻夺取。 
     
    随着子弹射入,黑幕里伴随慌忙逃离的脚步声被渐渐染红。 
     
     
    说到演技,Stellan Skarsgård表演的伪君子Seligman,可以说是入目三分。是个正常人,看电影都知道,Seligman绝不是一个带着多么纯真善意的人,虽然他脱口而出,自己是Verge,Innocent. 至于他最后死在Joe的枪下,作为观众的我,是没有一点惋惜之情。 
    可怜之人,必有可恨之处。 
    即使,他为Joe辩护,理解Joe,说她的遭遇是因为她生活在一个男权社会里的女人。而伪君子总是乐于表演性地批判社会,一旦遇到能唾手可及的利益,即刻就会撕下面皮,暴露兽性。 
     
    而Charlotte Gainsbourg的演技一直都是无可挑剔。 
    值得一提是,导演选角的年轻Joe的声线与说话的声调是基本与Charlotte Gainsbourg保持了一致。听似温柔,轻细,骨子里都是决绝与不顾。 
     
    还有电影主场景里,两人在一间密闭卧室里通过所看到的物件,从而引开话题,展开一段又一段的故事,显然外壳借鉴了话剧的形式,虽然拉斯·冯·提尔早就有一部如前卫话剧的狗镇。不过通过“密室场景”的戏剧递进,来诠释男人与女人的微妙关系的本片,还是会让我想起,同样以女权主义为主题的罗曼波兰斯基的穿裘皮的维纳斯。 
     

  7. 2014-04-03 17:25
    《别惹我》法兰西黑色幽默重装来袭

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    《别惹我》法兰西黑色幽默重装来袭 

    听见《别惹我》预告片的配乐响起的时候,我就乐了,多带感啊,仿佛就看见了奥斯卡影帝罗伯特·德尼罗跳着爵士舞举着酒杯向你走来,嘴角还带着那丝独有的坏笑。

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    不过最后记住的是史上最性感的猫女米歇尔·菲佛,看她戴着墨镜走近镜头,身后的建筑物在大爆炸中轰然倒塌,米歇尔微微一晃,然后迅速恢复微酷的状态,继续若无其事的前行,酷毙的性感就这样轻描淡写的四散开来。

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    除了两位巨星,还有奥斯卡最佳男配角得主汤米·李·琼斯和新生代性感偶像迪安娜·阿格隆,前者同样是老戏骨代言人,除了演技没话说,冷幽默也是自成一派,还记得黑衣人里的他吧,不得不说黑衣人3里他只在“史皇”威尔斯·史密斯身边昙花一现后,电影的魅力也打了折扣呢;后者是好莱坞新崛起的性感偶像,《欢乐合唱团》里的最美校花,新一代的金发尤物。

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    这样巨星与新生代、实力加偶像的搭配,应该也是电影的野心之一吧,是要把男女老少影迷朋友一网打尽的节奏啊。

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    剧情简介则和预告片的配乐一样,黑色幽默感隆重来袭。一家人都是黑帮或者说都有点黑帮脾气的一家四口改邪归正转做污点证人,并接受了警方保护,然而脾气暴燥的四人和邻里相处成了一大难题,在辗转北美之后,四人迁到以浪漫出名的法兰西,在这里,他们能如愿过上普通人的幸福生活么。在法兰西的开始,一切看上去都那么美好,老爸开始融入普通人的社会交际,女儿、儿子全新开场的青春校园,老婆穿梭在超市与厨房,黑帮、青春、家庭伦理看上去就和和谐相处,但结果,哈哈,当然是各种离奇事件接踵而来,在啼笑皆非中,一家人驶往下一个目的地。

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    这样的剧情有没有让你想起导演吕克·贝松编剧的《的士速递》系列,或者黑色幽默片的经典《两杆大烟枪》,冷不丁的反转,意料之外的展开,再加上火爆的动作场面,足以让你乐呵乐呵加肾上腺素分泌加剧。

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    当然,安娜·阿格隆在预告片里惊鸿一瞥的眼泪,让老云突然想起吕克·贝松那部经典的《这个杀手不太冷》,莫非意味着电影其实还有一段感情戏,还有着笑过以后的反思,如果真是这样,那就赚大了。

     

  8. 2014-04-03 16:40
    英雄之战:令人意外的一场基战

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    英雄之战:令人意外的一场基 战 

        《英雄之战》中,陆毅何润东所饰演的角色,分别是一战成名的抗战英雄独龙和纵横美国职业拳坛的霸主杰森,身逢乱世相遇在国术运动会,为了不同的梦想和信仰,书写出一篇双雄对战的英雄传奇。独龙成名于沙场,念念不忘收复国土打回老家去,成为飞行员就可以直接奔赴战场痛击仇敌;杰森则是典型的富二代,有一个富可敌国的老爸,自己年纪轻轻就去美国打拳,虽然屡战屡胜,但因为种族歧视原因,从未得到冠军头衔,所以此番回国参赛,就是要得到富商老爹的认可。

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        陆毅何润东在这部影片中确实是洗尽铅华,肌肉男造型堪称从艺以来的突破,各类动作戏份也是亲自上阵。肘击、横空侧踢、盖头压顶等等镜头彪悍十足,拳与肉对撞带来窒息般的激荡震感。陆毅何润东两人的角色都可称为乱世英雄,个人报复终究因历史车轮而改变。来自军队内部争势夺利,针对拳赛开出的地下赌局,都成为左右战局的幕后黑手。独龙和杰森从势不两立,最终为了爱情、友情、亲情,为了各自的信仰和男人的荣誉终极一战。

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         拳台上演巅峰对决,拳台下也有因为蝴蝶女神而展开了竞争。自古美人爱英雄,而蝴蝶女神与双雄间缠绵悱恻的虐恋成为引发双雄对决的催化剂。一内敛一嚣张,对万千女性来说都能带来难以抵制的吸引力,但三个人并没有因个人的情感而迷失。保家卫国的责任,男人成功的荣耀,还有来自地下赌场的操控,三人间的情感经受了考验,两大男神也由最初的相互敌视,转为惺惺相惜,相互扶持。最终一战,不管是成功失败,都是一次纠结着梦想、爱情、信仰的胜利。

  9. 2014-04-03 16:38
    我和小伙伴们都惊呆了 武汉的脏乱差竟然惊呆了副市长
    武汉脏乱差,副市长秦军,秦军暗访点之一的巡司河据楚天都市报消息,武汉副市长秦军近日“暗访”了几个创卫点,看到的却是:禁烟令在网吧内形同虚设,五六十人上网近半人在抽烟;巡司河畔垃圾成堆,暗访人员不得不捂着鼻子;集贸市场要搬迁,200多家经营户被逼上马路占道卖菜……等等乱象,楚天都市报的标题用的是“武汉脏乱差惊呆副市长 4处暗访点无一达标”。据了解,秦军从1987年起一直就在武汉市担任各项工作,在武汉这座城市工作时间长达27年。阅读全文
    用户3264294 重飞

    他是好久不出门吧

    源:看天下
  10. 2014-04-03 16:37
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    用户3264294 重飞

    很漂亮啊

    源:全球八卦资讯
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