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2013-06-03 11:02

云图:献给茫茫星空中那些出现过及未出现的伟大灵魂

灵魂,生活

我们所失去的终会以另一种方式回归,不管你是否相信。

我本人很难将这部电影归类,如果非要绑上标签,我更偏向剧情片,没有大篇幅的华丽场面,也没有过多的描写爱情,更没有惊悚,恐怖。6个故事中的各式人物都很鲜明,彼此又串联起来,亚当·尤因的太平洋日志,罗伯特·弗罗比舍的《云图六重奏》,记述路易斯·雷事迹的投稿,蒂莫西·卡文迪什的电影,星美451说出的真相,扎克里打败的心魔。从头到尾,处处都有暗喻处处有启发,片中人物的都共有同一种精神,那种精神让人们意识到世间的秩序,大到整个世界小到某个内心,那秩序往往由我们自以为正确的方式运作着,压迫式的前进着,需要我们行动起来反省或抗争。尤因在太平洋中写的日记把弗罗比舍牢牢的

 

吸引住;路易斯听到弗罗比舍的《云图六重奏》确信自己曾听过;卡文迪什在读关于路易斯事迹的投稿时感受到了强烈的似曾相识的感觉;星美451从卡文迪什的电影中学到了“我绝不回向暴力犯罪屈服”;牧羊人扎克里所在的部落将星美451奉为神明,将她档案中所说的作为圣言。

 

尤因在后半本日记中所写的他在遭到同行好友毒害的生死关头,被思想解放的黑人水手奥德华所救,由此理解了遵循着人类中的阴暗面和错误的秩序,人自私的本性只会给世界带来残暴和灭亡,只有跳出这样的恶性循环,及时作出改变才能带来善意和美好。这便是他打破的社会秩序。他的岳父哈斯尔克·摩尔,讽刺的是他还被另一个奴隶主霍罗克斯牧师称之是能够说出真相的人,他想喝止住尤因“这个世界有其自然秩序。想要垫付他的人不得善终,这样的运动永远不会成功,如果你加入他们,你和你整个家庭都会被排挤,你最好的结果是像个虫子一样遭到唾弃和痛打,最早的结果是被死刑处死或钉十字架为什么呢?为了什么?无论你做什么,都不过时无限汪洋里的一滴水。”尤因回答“没有众多的水滴,又哪来的汪洋。”
罗伯特·弗罗比舍在阅读了尤因的后半本日记后,他说“和尤因一样,尘世的羁绊已成一根线索。”于是决定在他的《云图六重奏》中,小提琴的音刻意演奏失误难听之至——那就是六重奏的最后一个音。如此美妙的音乐在最后留下的一丝完美缺憾,我想他也正是为了留给后人所来打破它。他后来说“我现在理解了,噪声和声音之间的界线只是陈规,所有的界线都是陈规等着被打破,一个人可以打破任何常规,只要这个人首先想到这么做,我知道分离是一种幻觉,我的生命远远超越了我自己的极限。”

 

路易斯只是个二流的杂志记者,从没想过会冒着生命的危险去报道石油丑闻。但是她做了,在萨克斯的旁白中,她打开车的后备箱下决心要把真像公之于众 “昨天,我的人生朝一个方向行进。今天,却朝着另一个方向。昨天我相信我不可能做的事。今天,我却做了,那些经常改造时空的力量,他们可以改变或塑造我们对自己的认识,启于我们出生前,行于我们消失后。我们的生命和我们的选择,就像量子轨迹,只有理解了这一刻才能知道下一刻,在每一个交叉点上,每一次遭遇都蕴含着一个新的或潜在的方向。”

 

卡文迪什,一个不入流的出版商,后来被关在了疗养院,在禁闭期间他后悔当初没有勇敢的敲响那扇他珍藏在心中的门,就像他自己说的“自由,是我们文明中愚蠢的歌谣,只有那些被剥夺了自由的人最想知道它到底是什么。”

 

星美451克隆人,宋记餐厅的服务员。在看到了半部卡文迪什的电影后,她渐渐的学会了反抗,学会了说出真相,她说“我们的生命不仅是我们自己的,从子宫到坟墓,我们和其他人紧紧相连,无论是前世还是今生,每一桩恶行,每一项善举,都在未来轮回。”

 

最后的扎克里,打败了自己的心魔,最终成为了那个讲故事的人。有趣的是1849年古斯医生从亚当·尤因衣服上摘下的寓意着云图的钮扣最后辗转到了大没落后扎克里的手中,不禁让人唏嘘,千秋百代万物更迭,多少人事早已成云烟,唯独这一枚小小的钮扣保留了下来,它带着那种改变自己反抗束缚的精神从尤因传承到扎克里。片中最初的古斯医生在海滩挖古代食人族吃剩的牙齿,千万年后扎克里所处的大没落时代也出有食人族似乎又回到了起点,那么这是否又是一切的轮回?这枚钮扣到底是由谁开始的呢?
成功死亡欢笑重生,每个人物的结局并不重要,他们失去的总会以另一种方式归来,他们在精神上从不孤独不论他们是否意识到,不管我们是否相信。

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