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2014-04-03 17:30

高潮到“无我”的美好 女性瘾者:第二部 Nymphomaniac: Volume II

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高潮到“无我”的美好    女性瘾者:第二部 Nymphomaniac: Volume II 

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    人们迷恋性,是因为在性的过程中可以放下思考,在高潮的瞬间,体验到“无我”的美好。

拉斯·冯·提尔的电影,有个基准线,不是黑或白,也不是光明或黑暗,而是在两者间,稍纵即逝的救赎。 
 
电影里Joe爬到了山顶,找到了那棵属于自己灵魂之树,以为自己能获得救赎。可能在别的导演里女主角Joe就从此走上了灵与肉合一的幸福之路。可惜,拉斯·冯·提尔的电影里稍纵即逝的救赎,是那抹Joe期盼能长留一秒于地平线上的落日残红。 

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如预告片里饰演中年Joe的Charlotte Gainsbourg所说的,她唯一的罪恶,不过是她与别人不同的之处在于,她期待能看到更多日落中光线,那些在太阳落入地平线之前的奇美色彩。 
这个画面无论是听,看,想,都很诗意且美,何罪之有? 
 
但是,闭上眼睛,想像着日落场景,天际辉煌,穹庐的边际由黄入红,直至全黑,也不过三两分钟的事情。正如女人的高潮,短暂但动辄全身及至发梢。 
 
日落与日出的区别在于,日落是强势的,不带延缓,决绝地落入地平线,脱手白天,交与黑夜。也如,Joe最后杀了Seligman,不过一个瞬间而已。 
而日出是缓慢,一点点从地平线往上爬,一片云飘来,红变又复于淡黄,犹如攀岩,一滑,变又要重新来过。也如电影里,Seligman和Joe畅谈至天亮,那缕黎明的光线是斜斜地射在墙上一角,未曾昭示自己的到来。 

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延续上一部,第二部的叙述结构不变,两个小时讲完余下的三个篇章,Chapter 6 - The Eastern and the Western Church,Chapter 7 - The Mirror,Chapter 8 - The Gun 
 
第一部是关于一个女人的成长之路,而第二部免不了是往救赎的路子上去靠。看完第一部后脑里挥之不去,汹涌澎湃的战神的曲子,自然是热血沸腾,下体难免充血。如此很自然会对第二部的结局感到失望。来的太轻,就像Joe躺在巷子里,天上飘落的雪花。 
 
可是拉斯·冯·提尔是多么一个狡猾的狐狸,第一张电影海报,(),一是象征阴道,二是点了整个故事结构 -- 橄榄形。去年伍迪艾伦在蓝色茉莉里面也用橄榄形结构,虽然两个关于女人的故事全然不同,但是结构是相似的。 

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第一部里,Joe受伤躺在巷子里,Seligman救了她回家,而第二部不过是从Joe散开的故事里,重新回到了原点,本片最主要的疑问 -- 为何Joe会受伤躺在巷子? 
老狐狸拉斯·冯·提尔用炫技的1,让观众随着电影,匆匆地丢弃这个疑问,转移至我们的女主角 -- 女性瘾者 Joe 万花筒般的性经历。 于是,看电影的我,直到第二部的结尾,才悟道,丹麦狐狸的狡猾之处。 
 
二的开篇,Joe就吐槽,Seligman根本没有投入到她的故事里,胡摆些数学和音乐,她是对性上瘾,而书呢,则是Seligman的贪嗜的高潮。显然,拉斯·冯·提尔是有点自嘲的意味在。 
 
依旧是第一部里的老路子,从Joe所看到的物件来引开故事,Chapter 6里是缘起Seligman墙上的俄罗斯马塞克式的圣母环抱幼子耶稣像。两人从基督教为何分为东正教和天主教聊起。Seligman说,东正教与天主教的不同在与,一个崇尚享乐,另一个的主题是罪与罚。由此开始叙述,Joe与Jerome重遇后的生活,开始的性与爱,乐的主题,而后,急转直下,Jerome无法填满Joe的欲望,虽然生了儿子Marcel,仍无从挽救他们之间的关系。 
 
当然,这篇章里是狠狠扇了圣经故事一巴掌,顺带玩弄了下希腊罗马传说里两位重要的女性瘾者。 看拉斯·冯·提尔的电影是任何细节背后都有一堆暗线,于是,Joe高潮里看到两位历史上重要女性瘾者来临的幻觉,一方面是暗示,一种传承,另一方面也暗埋故事不会走向多么明亮的调子上,即便基调是自我救赎。因为在男权社会的神话里,这两位神话历史上重要的女性瘾者都没有好下场,也没有过好名声。 
 

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第七篇章的主题是The Mirror,镜子。镜子这个物件,我们每天对着它见到最多的人是自己。这一篇章的主题是自我面对,也讨论了Sadisme和Nymphomaniac。心理学上,受虐症与性好像一对孪生,总是并肩出现。Joe开始面对自己的性瘾症,想寻求惩罚与虐待来填补下身的需求。于是这篇章里的重要人物K出场了。而里面最重要的道具也就是海报里鞭子。这个鞭子是中世纪或文艺复兴时期,道德僧侣常用来鞭打自己,从而达到禁欲,以寻求精神与灵魂更靠近上帝。当然,行为艺术祖母级人物的Marina Abramović也有用这个道具做行为表演。 
 
Joe为了寻求心灵上的慰藉,转而代以寻求肉体上的受虐。结果由于对受虐课程的欲罢不能,无法照顾儿子,导致Joreme带着儿子最终离去。两人从此分道扬镳。 
受虐课自然没有让Joe得到改善,却让她胜任了最后一个篇章里的工作。 
 
这篇章的中途有一个小插曲,Joe去参加心理参与会,那群有着性瘾的女人们,硬要让Joe说自己是sex addiction,而非Nymphomanie。这里无非是讽刺下了,男权社会里,支持大男子主义的,不一定只是男人,而更多可能是愿意遵循不公下的规则,且主动再去加害别人的女人们。Nymphomanie是从古希腊númphê演变的词,专用于女性,古希腊语里是年轻的女孩,这个词的本身没有贬义。 
Joe对着这群女人表达自己如何控制了三周的性欲,欲念稿纸时,在镜子里看到了孩童的自己(númphê),她把稿纸撕了,面对了自己,她是Nymphomanie,不是男权社会里的sex addiction。 
 
第六章和第七章分别玩了钢琴教师 La pianiste和O的故事,以及 拉斯·冯·提尔的反基督徒里的桥段。当然,也可以说是致敬。 
 
Chapter 8 - The Gun,是关于Joe离开男权社会后的生活,虽然噱头有点往女同上靠,不过女同尺度是超不过La vie d'adele,后者俨然是有关女同性情节尺度里的丰碑。 
 
Joe和P的故事构建俨然一副“农夫与蛇”的女同版。Joe听从老板的建议,故意接近并收养了女孩P。女孩P也如老板所说那样,愿意为Joe做任何事情,包括主动送上自己的年轻肉体。随着时间逝去,P越来越难以被Joe所控制,最后一单生意,被收账的人正好是Jerome。农夫救了冬眠的蛇,蛇的花言巧语,让农夫把蛇放出,最终被蛇咬死。而Joe呢,被P取代了地位,顺便上了她一生唯一爱的男人,最后在巷子里,被她的男人暴打一通,还被P凌辱了一翻,且顺带现场观摩当年Jerome如何捅走她童贞的3+5。 这是她这路的开始的信号数字,也是结束的。 
 
故事走到了结尾。拉斯·冯·提尔几乎没有一部是主角能带着救赎离去。 

 

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Joe,她以为她自己终于遇到一个能不带有色眼光去对待自己故事的人,结果讽刺的很,一个性冷淡听完性瘾者的故事后,跃跃欲试,半夜偷偷摸摸杀回马枪,霸王硬上弓,被Joe慌乱下开枪打死。 
 
而Joe呢,以为梳理了自己的人生,因神迹没有开枪杀死前夫和P,终于可以得到片刻宁静与等之已久的救赎,在安心入睡时,伪君子Seligman之死把一切可及的救赎顷刻夺取。 
 
随着子弹射入,黑幕里伴随慌忙逃离的脚步声被渐渐染红。 
 
 
说到演技,Stellan Skarsgård表演的伪君子Seligman,可以说是入目三分。是个正常人,看电影都知道,Seligman绝不是一个带着多么纯真善意的人,虽然他脱口而出,自己是Verge,Innocent. 至于他最后死在Joe的枪下,作为观众的我,是没有一点惋惜之情。 
可怜之人,必有可恨之处。 
即使,他为Joe辩护,理解Joe,说她的遭遇是因为她生活在一个男权社会里的女人。而伪君子总是乐于表演性地批判社会,一旦遇到能唾手可及的利益,即刻就会撕下面皮,暴露兽性。 
 
而Charlotte Gainsbourg的演技一直都是无可挑剔。 
值得一提是,导演选角的年轻Joe的声线与说话的声调是基本与Charlotte Gainsbourg保持了一致。听似温柔,轻细,骨子里都是决绝与不顾。 
 
还有电影主场景里,两人在一间密闭卧室里通过所看到的物件,从而引开话题,展开一段又一段的故事,显然外壳借鉴了话剧的形式,虽然拉斯·冯·提尔早就有一部如前卫话剧的狗镇。不过通过“密室场景”的戏剧递进,来诠释男人与女人的微妙关系的本片,还是会让我想起,同样以女权主义为主题的罗曼波兰斯基的穿裘皮的维纳斯。 
 

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